而且袖子很宽，所以即使袖子里放了东西，当你站下来的时候，只要上臂不超过水平线，袖子里的东西就会垂下来，看起来鼓鼓的。右手从左袖里拿东西的时候，在左手手肘的后面，所以手肘就是口袋存在的地方。既然袖口那么窄，怎么把东西放进去？在两条裙子和腰带交叉处的胸前口袋，这就是“怀”字的由来。
因为我自己的职业是从事服装的视觉展示，这里以我十年的工作经验和总结来谈谈橱窗展示在一家服装店中起到什么作用。1.橱窗在树立品牌形象中发挥作用。模特在橱窗中对产品的展示，通过专业设计的搭配，展商的布置，结合橱窗中的灯光、氛围、情境、主题布置，可以完美的将产品的状态呈现在模特身上。
古人喜欢把东西装在袖中，走路的时候双臂垂落，东西为何掉不出来？
题主一定是看古装剧看多了，当真以为古代的袖口地方有暗袋，然而完全不是这么回事。说一件很多人都经历过的事情吧上学的时候，偷偷玩手机，瞅见老师来了，立马用手指将手机捅到校服袖子里，而校服的袖子一般是松紧状，袖口比袖子的直径要小许多，所以即使站在老师面前，袖子中的手机也不会掉下来。而古人的袖里乾坤大抵就是这个原理了。
首先我们看一下宽袖长袍的基础样式如上图所示，虽然古代的宽袍袖子看起来很宽大很累赘，但是袖口部分非常窄，只有几公分，跟我们现在的松紧袖口一样。而袖身非常宽，所以即使袖子里放一些东西，在垂手而立的时候，只要上臂不超过水平线，袖子里的东西就会垂下来，显得鼓鼓囊囊的。所以，其实袖子里是没有口袋的，袖子本身就是一个大口袋。
这类袖子通常称为琵琶袖垂胡袖。明朝关于这类服饰存在两只衣袖像布袋的谚语，可以说是非常形象了。既然袖口这么窄，那么东西是如何放进去的呢，在口袋在胸前相交的两个衣襟与束带处的怀中位置，这就是怀揣二字的由来了。手从这里伸进去，放东西，拿东西。而右手往左手袖子拿东西的时候，处于左手的肘后方，所以肘后便是口袋所存在的地方。
中医流传下来的其中一部著作叫做肘后备急方，是东晋医药学家葛洪在广泛收集当时民间流传的用于治疗常见病的处方后，整理而成的，而书名中的肘后很容易理解了吧。当然古人很多衣服的袖子中是不能放东西的，也没有电视剧铁齿铜牙纪晓岚中那样浅浅的暗袋。老百姓穿的衣服大多都是窄袖，袖口袖身都是修身的。而达官贵人为了彰显身份，研发出了宽袖长袍。
其中很多作为正式场合衣着，例如仙剑三中那件传说中的广袖流仙裙，是不可能有袖里乾坤一说的，否则鼓鼓囊囊的，何其难堪也。我们中国人管小巧精致的玩物叫做袖珍，就是说袖子虽然宽大，可以放东西，但所放之物必然是轻巧之物，所以以袖珍概括之，可以说这个词是中国文字表意的特殊代表之一了。同理两袖清风代表廉洁奉公，就更容易理解了。
配饰和衣服的关系是怎样的？有什么需要注意的吗？
三角关系，配饰和衣服是只是两个支点，最后都以人为本。互相需要，而彼此互相照顾，摸清每个的脾气和个性，才能更好地相处，也就是人们常说的，人需要有衣架和衣品。而人的高矮胖瘦脸型肤色仪态确定人的外在形象，而内在形象体现一个审美标准和生活品位，这就是所谓的衣品会决定一部分人品，配饰就是起画龙点睛的重要作用，整体气质上得到一个质的飞跃和提升，通常观察一名女性是否活得精致有品味，除了妆容穿着等因素，更重要看对方戴什么样材质的配饰，因为细节决定了一个女人的生活品质。
在一家服装店，模特是展示产品的首选媒介，所以服装店的模特展示对于橱窗陈列来说是必不可少的。模特在橱窗中对产品的展示，通过专业设计的搭配，展商的布置，结合橱窗中的灯光、氛围、情境、主题布置，可以完美的将产品的状态呈现在模特身上。通过观察橱窗中模特的展示，顾客可以在第一时间了解产品，引起他们的兴趣，吸引他们进店，更大程度地促进销售。
衣服和配饰搭配要注意什么？1.首先，季节的定位要准确。衣服的搭配随着四季的变化而变化。除了款式和颜色的变化，同样的配饰和衣服，在不同的场合也要搭配不同材质的色彩配饰。这样才能抓住主色调。2.然后，年龄的定位要准确。什么年龄适合什么样的衣服款式和颜色搭配？如何让衣服配饰更协调，出现在什么场合？可以给出假设的预设场景，如何展现自我形象，展现个性。
