除卷首梅花的画法近乎无可指摘，略显写意外，其余作品均以水墨书写，既保留了宋代工笔花鸟的画风，又以简单的水墨取代了绚烂的色彩设置，呈现出一种淡雅的味道，使花鸟画摆脱了复杂刻板的院落，进一步突破了时空观念的限制。稀疏的杨柳，萧瑟的秋夜，静谧的氛围和柳鸦的动态对比十分成功，使得一个孤柳冻鸟的小秋景跃然纸上，耐人寻味。
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秦观的词很雅丽，他有没有像柳永那样的俚俗之作？试举一例？
秦观的许多词，都是雅丽之极的，虽然低沉婉转，婉约到了极处，但却摆脱了花间派侬艳的风气，让人一读便爱，但是，秦观也有一些作品，堪称俚俗之作，风格很像柳永，这种词在当时，自然被士大夫所不耻，但千百年之后读来，却别有一番风味。下面这首桃源忆故人便是一首俚俗之作，描写一位思妇长夜中的孤独和寂寞，写得柔情似水，尤其是末尾两句，极有余味，此词上片写室内生活，下片写室外见闻，情景交融，章法井然。
桃源忆故人秦观玉楼深锁薄情种，清夜悠悠谁共？羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥。无端画角严城动，惊破一番新梦。窗外月华霜重，听彻梅花弄。开头两句，便直接写出了孤独，玉楼深锁薄情种，清夜悠悠谁共，女子被深锁在玉楼之中，与外界接触极少，清夜如水，月色甚好，可是却无人与之共赏。古代女子深藏闺阁之中，很少与外界接触，一旦结婚以后，男子外出，只剩自己孤独一人，自然会有被锁起来的感觉，因此，在传统文学中，男子会被称为薄情郎，这无疑也是很形象的。
清夜一词，则既写出了夜晚的景色，也突出了冷清的孤独感。看过月色，词人回到屋里入睡，可是羞见枕衾鸳凤，闷则和衣拥，看到床上的一床鸳鸯锦被一双凤凰明枕，皆为成双成对之物，这就更加反衬了自己的孤单，这种强烈的对比，无疑更激起了女主人公内心的波澜，因此词人说是羞见，其实也是怕见，但羞字又比怕字多了更多的深意，将人物内心的感受全都表现了出来，既通俗又准确。
闷而无可排解，只得和衣拥衾而卧，写得更加有特色了，词人用了一个语助词，写这样侬艳的场景，当真是新奇之极，所以清人彭孙遹[y]在金粟词话中评价说词人用语助入词者甚多，入艳词者绝少。惟秦少游闷则和衣拥，新奇之甚，用则字亦仅见此词。下片开头两句，写入睡后被惊醒，无端画角严城动，惊破一番新梦，难以独眠的女主人公终于进入到了梦乡，谁知道才刚刚做了一个好梦，就被城门上传来的画角声惊醒了，这两句，清丽得很，与上片的俚俗似乎有些不搭，但意境极佳，勾起人们无限遐想。
惊醒之后女主人公还能再次入睡吗？词人不答，反而宕开一笔，写窗外的景色和声音，窗外月华霜重，听彻梅花弄，外面冷清之极，深夜中月亮洒下一片清光，地上白霜正浓，不知何处，突然传来了一阵哀怨的笛声，梅花三弄的笛曲，深深吸引了女主人公，让她从头到尾，凝神听了一遍，可想而知，她再也没有睡着了。秦观这首词，虽然短小，但却非常精炼地刻画了一位思妇深夜不眠的凄凉心情，从室内写到室外，既有景物对比，又有侧面烘托，层次分明又跌宕起伏，俚俗之中又带些雅丽，当真别有一番风味。
花鸟画的发展史是怎样的？
说到花鸟画，宋代是绕不开的一个时代。 北宋时期宋徽宗赵佶一度将绘画艺术推上顶峰，而发展到了南宋时，花鸟画开始出现了新的变化。在布局上，逐步摆脱五代北宋黄家体制重彩满填的做法，而更多地注重空间灵活的应用在技法上，则以工笔画翎毛粗笔写树石，用工细和粗放相结合的笔法，来描绘不同对象的神情，并已注意到了花枝穿插于空间的关系。
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这种风格是南宋花鸟画的特色。代表人物有李迪、李安忠、林春、马援、马林等。图1故宫博物院伏羲相册袁的曾祖父、哥哥和我都在等一封北宋写给南宋的信。马援的活动时间大致在宋光宗宁宗。山水成就最突出，花鸟画也很有创意。他用山水的方法画花鸟，布局灵巧。所以他在构图上摒弃了北宋的中景布局，取了角景，称之为马角。
