从本质上讲，行书尾字的变化与楷书的结构是不同的。其目的是增强行书的流动性、节奏性和灵活性，增加矛盾的反差。根据我的经验，一般是按照以下原则来改的。这里有一些解释和例子。错落有致的原则在楷书中，原复字的某些部分是平行或高低错落的。在行书中，为了追求变化和动感，平行一致的结构可以被打破，变得错落有致，甚至移位，使之更加美观。
行书结字变化的原理，变某一字形，应该如何去变化，其原理是什么？
行书结字的变化，实质是不同于楷书的结构之处，其目的是增强行书的流动感节奏感灵活性，增加矛盾对比，依我的经验，通常是根据以下几种原理去变化，下面一一解说并举例说明一疏密原理楷书当中追求笔画均匀，疏密合理，而在行书当中这强调疏密对比，往往将一些均匀的笔画加大疏密对比关系，如晋 王羲之 丧乱帖当字。
二收放原理汉字的笔画，长短不一，但是在楷书当中，那一笔长，那一笔短，那一笔收，那一笔放，相对来说是固定的但是在行书当中，为了追求变化和动感，可以更加自由地加大收放对比关系。如元 赵孟頫 杜甫秋兴诗年字三轻重原理楷书的笔画强调均匀，除非像颜真卿颜勤礼碑这样的帖，轻重变化大但是在行书当中，轻重对比关系显得更加随意和任性，可以根据书写的需要进行调整，没有定法。
如武松《说辞》中的脱帖词。错落有致的原则在楷书中，原复字的某些部分是平行或高低错落的。在行书中，为了追求变化和动感，平行一致的结构可以被打破，变得错落有致，甚至移位，使之更加美观。比如宋苏轼的黄州寒食诗，散落着残破的字。在基于“五义”原则的楷书中，字里的所有部分基本上都是平正的。行书中为了表现运动感，有些部分往往写成斜边，从而形成一差一对，相映成趣。
