所以，无论是贝利还是贝拉，表现行为的过程就是在表达情感。而这种行为和情感形式上的匹配，也是《一条狗的使命》系列电影的母题核心。在《一条狗的使命2》里，贝利又担起了保护伊森的孙女CJ的使命，重逢的情感让匹配的形式与开头相呼应。我们不会忘了在伊森的故事里，贝利和伊森重逢的经典场面，也不会忘记在伊森的孙女CJ的故事里，贝利为了履行保护CJ的诺言，在最关键的时刻，拯救了CJ男友的那一刻。
行为的重复让情感被放大，它同时也是最简单、最奏效的表达方式，也让宠物电影的主体结构得到了一定的巩固。可以说，《一条狗的使命》系列的成功，为动物电影未来的发展提供了一种选择。2 动物电影其实，单从数量来说，动物电影并不在少数。在龙猫印象中，早先上映的《惊奇队长》里，“噬元兽”的真身，就是一只橘猫（这大概又是一次有关“喵星人”来自外太空的戏谑）。
又比如，凯文·史派西主演的《九条命》独辟蹊径，让人变成了猫，去体验猫的视角与生活。这种奇幻的设定，让人类有了新的角度去思考宠物的角色定位（本来是件好事，只不过因为猫角色过于突出，结果成了一部吸猫大片）。早前，制作或书写关于动物的影片、剧本或小说的过程中，很少会考虑到动物的思想。《猫和老鼠》动画系列中，除了在动物形态的基础上，保留了猫和老鼠的对立关系和生活细节外，其他部分都是原创性的拟人化风格，连动物间的对立关系其实也可以从人类的社会框架中找到相匹配的部分。
《加菲猫》也同样如此。和《小鬼当家》系列相比，《加菲猫》只不过是将角色从孩子替换成了猫而已，如果脱离了人类社会及法则，加菲猫很可能就无所适从了。当然也有例外。说到底，拟人化的动物电影的最终目的，只是想要讲观众的共性情感代入到故事中去。《猩球崛起》系列大概是为数不多的，能够将动物的拟人化进程合理化的电影了。
从第1部到第3部，电影完整的展现了猿类从意识觉醒到领导地球的全过程，也完整的构思出了除了人类以外的动物的能动思想，所能产生的可能性。这似乎也在告诉我们，动物的思想中同样存在动机和目的，当它们选择或实践了某些事物时，是能够意识到事物所产生的影响的。3 朋友还是宠物《一条狗的回家路》中，孤独的流浪汉害怕贝拉离他而去，将贝拉用锁链困住，后来流浪汉意外死亡，致使贝拉差点因为脱水死去。
龙猫不禁想问，我们养一只宠物的初衷到底是什么呢？是想要一个朋友，还是充当一种工具？流浪汉依靠贝拉赚到了路人的同情，但却没有给予它同等价值的温暖，此时的贝拉显然成了一种工具，终日被囚禁在流浪汉身边。贝拉所遭遇的处境，在于爱的剥夺。因为生养的动机，抚养者和父母就理所应当的对生养对象进行剥夺，但这种关系很难平衡和长久，因为谁也不知道你究竟能够得到多少爱，也不知道你究竟会受到多少剥夺。
