值得一提的是，日本的军用直升机里面还有119架武装直升机。在陆上战力方面，2021年日本共装备有坦克1004辆，装甲车5500万辆，自行火炮214门，牵引火炮480门，以及火箭发射装置99具。至于海上战力方面，日本则是装备有155艘舰艇，包括4艘直升机航母，37艘驱逐舰，6艘小型护卫舰，20艘潜艇，6艘沿岸巡逻艇，21艘水雷舰，以及其他诸多的辅助军用船只。
如果单是从装备规模上看，韩国无疑是占据着绝对优势，尤其是在陆军方面，韩国的坦克装甲车以及火炮的数量，那都要远超日本。不过这仅仅只是表面数字，双方实际上的差距并没有那么大。韩国陆军的优势虽然很大，但却很难发挥出来。因为日本是个岛国，军事压力更多的来源于海空区域。而海空力量方面，日本的军事装备水平，其实是要稍稍领先的。
比如说日本的五代机数量、直升机航母数量以及宙斯盾驱逐舰的数量，那都是要比韩国多的。此外，日本的潜艇技术也是非常先进。所以在装备方面，日本倒是没有太大的劣势，甚至于一度还有领先，其有实力把韩国阻挡在国门之外。再加上日本本身所具备的经济和人口优势，是足以对韩国的数量优势形成一个抵消的。否则的话，全球火力指数在最新的军力排行中，也不会把日本排在韩国的前面。
至于说日本因为战败国，无法装备大规模进攻性武器的问题，这确实是日本军事方面的一大劣势。这意味着日本当前的军事体系只能是以国防为主，缺乏对外进攻的能力。一旦战争爆发，日本很可能就是被动挨打，无法还击。但是大家不要忘了，韩国同样是一个国防体系不健全的国家。别看其军力规模庞大，装备水平也不差，但连自家军队的战时指挥权都没有，这还比不上日本呢。
军队自己养，打仗却要听别人的，那要多憋屈就有多憋屈。事实上，不仅仅是针对日本，在东亚这块地方，韩国就属于最没有地位那一个。有句话说得好，在东亚要是美国不爽了，他敢拍桌子；中国不爽了，也敢拍桌子；日本不爽了，还能拍桌子。就连韩国北边的穷亲戚朝鲜，要是哪天不高兴了，也能来拍拍桌子。唯独就韩国不能拍桌子，因为他就是那张桌子。
不得不说，韩国真的是生错了地方。原本凭借韩国的国力水平，放到世界其他地方，怎么也算是一个小强了。比如说在中东，那么以色列都得甘拜下风。但是他偏偏生在了东亚，周边全是狠角色。尤其是北边的那个穷亲戚，把韩国的首都圈都纳入了大炮射程范围之内。巨大的军事压力，犹如审判之剑高悬。韩国在经济人口都不算特别出众的情况下，还要保持如此庞大的军事规模，原因就在这里。
日本有哪些非常厉害的动画制作公司？
论制作的质量，作品的档次，以及观众的认可度，京都动画可能是被提到最多的公司之一。国内喜欢这家公司的观众有很多，对武本康弘、石原立也、山田尚子这些导演的作品都如数家珍。大家习惯把这家公司称为“京阿尼”，也喜欢“京蜜”这个词来指代众多的粉丝。我们就从这张恶搞京阿尼的图入手，说说其他动画公司的特点吧：SHAFT又称“沙发套”，这家公司从外包一点点做起来，已经有四十多年历史了。
之前有过《绝望先生》《向阳素描》等等优秀的作品，还出了新房昭之、大沼心这样的鬼才导演。2008年，SHAFT遇到了现在Aniplex的大当家岩上敦宏，促成了《化物语》的诞生。叫好又叫座，是日本动画史上累计平均销量第二名。新房昭之也与西尾维新结下了不解之缘，这部被称为无法动画化的作品被新房拍出了个性，真的是重新定义了“轻改”。
之后岩上又带着新房、老虚几个主创搞了《魔法少女小圆》，又狠狠地赚了一波，从此公司一路高歌猛进。J.C.STAFF“节操社”改编大厂，标准流水线作业，每个季度非常高产，同时出三四部动画都没什么压力。动画的上限和下限都很高，看内部资源分配了，运气不好的可能会遭到“献祭”，例如上个季度的《后街女孩》。UFOtable“飞碟社”，大家喜欢的很多Fate都出自这家公司之手，原画精致，摄影部门相当给力，各种特效给人一种经费燃烧的感觉。
经常与“首席电焊工”阿部望合作，打斗追求炫酷华丽。菜刀切电线，火光带闪电。（UFO的确有自己的餐饮店。）PAworks“趴社”，跟京阿尼差不多的小作坊，不过规模要更小一些，很多动画都要请不少外援来帮助完成作画，不过质量非常精细。经常在动画中推广当地旅游业比如《樱花任务》《花开伊吕波》等等bones“骨头社”，打戏作画数一数二的公司，有中村丰、伊藤嘉之等等著名原画师坐镇，也随时能请大量外援组成梦幻般的打戏阵容。
代表作有《钢之炼金术师》《异邦人》等等。GAINAX“宅社”，有《EVA》《飞跃巅峰》等等著名作品，从这家公司走出来的庵野秀明、今石洋之、雨宫哲等等现在都混的有头有脸。不过公司本体已经日薄西山，前几年还搞了副业，卖起了番茄。东映动画东映基本上不仅深夜档，作为业界的领头羊，这家公司在省钱和变现方面真的一流。
