人们评价香奈儿的服饰：如果一个女人的衣橱里没有一套香奈儿的衣服，那么她就落伍了。1971年，“本世纪最伟大的设计师”可可·香奈儿与世长辞，让人无限感慨和钦佩。香奈儿因一曲《小狗可可》结识了法国富翁巴桑，并成为了他众多情妇中的一员。1893年，因母亲去世，加布里埃尔•可可(香奈儿)的葡萄酒商父亲将她与妹妹安托妮特抛给了奥巴兹孤儿院。
如何评价演员马伊琍？
马伊琍说：“女性在任何时候都要独立。无论在婚姻、事业或者友情中，人都要做一个独立的自我，依附别人活下去，会给别人造成负担，自己也会有压力。不管在怎样的一个状态里，人都应该是独立的。”塑造出观众认可的经典荧屏形象是一个演员终极的追求。对马伊琍来说，三十岁的时候她是全国人眼中的夏琳，现在马伊琍四十岁了，她又成为所有人眼中的子君。
但无论是《奋斗》中的夏琳还是《我的前半生》中的子君，抑或《北上广不相信眼泪》中的白领潘芸，《中国式关系》中的江一楠，生活中居家的上海小女人，一直在荧屏上不断挑战出了拔萃的职业女性。马伊琍说：“女性在任何时候都要独立。无论在婚姻、事业或者友情中，人都要做一个独立的自我，依附别人活下去，会给别人造成负担，自己也会有压力。
不管在怎样的一个状态里，人都应该是独立的。”因为独立，所以清醒，已经到了不惑之年的马伊琍总结自己的前半生，虽然像《我的前半生》里的子君一样经历了婚姻的泥沼，但马伊琍选择勇敢面对，并坦言自己从不后悔。“子君和夏琳都是我”十年前，马伊琍遇见夏琳，夏琳一路高歌，为年轻的观众们扬起追求理想风帆；十年后，马伊琍遇见子君，她的“前半生”不谙世事，深陷离婚与生活的泥潭，早已在“老公孩子斗小三、早中晚饭鱼尾纹”之中消磨了斗志、偏离了方向。
这是一个与马伊琍截然相反的人物特性，有时候甚至有点懦弱，这是马伊琍以前演的角色里，甚至是马伊琍身上没有的。为了演好这个角色，马伊琍认真地分析子君，她说：“子君的生活发生巨变，是因为她之前过于简单地去经营自己的婚姻和自己的人生。”要演好子君从开始的小女人骄纵，到失魂落魄再到重新踏入社会工作开始新的感情，马伊琍一点点把子君的感情掰开了揉碎了一点点去细腻的呈现。
有时候，真实的生活经历也会被她拿来用到子君的人物创作中。在《我的前半生》中，子君的儿子问子君什么是“角膜”，子君竟然回答说是“脚上敷的膜”，这个故事就是马伊琍家中发生过的真事，“文先生听不下去我兴高采烈地误导一年级的爱马，于是大喊：‘你胡说！’”，也正是如此充分的创作准备和细腻的情绪把握，才让观众更加认可马伊琍饰演的子君。
