并不是他的批语都被认可。首先，脂砚斋最早的版本出现在乾隆十九年以前，到乾隆廿五年四评《石头记》，这与《红楼梦》面世也存在时间差。其次，脂砚斋的身份成谜，除了裕瑞的一段记载，脂砚斋再无任何资料佐证其人。最后，脂砚斋横空出世，他的点评是对《红楼梦》再创作。无论是引导读者，埋伏线索，脂砚斋评语是有目的性的。
所以有的人认为脂砚斋是后面书商伪造的。这种说法一样也有市场。现行最流行的《红楼梦》版本就是脂砚斋重抄点评本八十回《石头记》以及程高本百二十回《红楼梦》！综上，脂砚斋很神秘，甚至比曹雪芹都神秘。但脂评《石头记》作为影响最大的《红楼梦》早期版本，是现在研究阅读《红楼梦》的必备版本。《红楼梦》除了脂砚斋之外，畸笏叟、杏斋以及后来在世的流行版本批作者梦觉主人等人。
近体诗创作中，平水韵被新韵所替代会是大势所趋吗？
在近体诗词创作中，目前采用的是双轨并行，一轨是采用《水平韵》和《词林正韵》；另一轨就是采用《中华新韵》（十四韵）。采用新韵创作近体诗词，很早就有人倡议，并于1941年公布 了《诗韵新编》（十八韵），但诗词创作者采用率极少。直到2000年新韵又再被提起，并于2004年出版了《中华今韵》(十九韵)。2005年中华诗词学会正式公布首版《中华新韵》。
并拟作为诗词创作标准推行，最后提出了“倡今知古，双轨并行”的政策。倡今十几年后，按学会收到稿件的数据，诗词创作者采用《平水韵》、《词林正韵》的比率，至今依然超过90%，而采用《中华新韵》的创作者历十几年后，比例基本上没有增长。说来，1941年《诗韵新编》出版时，就有人说其很快就可以替代《平水韵》，至今也走过70多年了，结果无需多说。
我认为，即使再倡导70年，使用新韵创作诗词的人口比例，也增长不了多少，甚至会愈来愈少。之所以敢这么说，是因为《平水韵》、《词林正韵》的后台太强大了，强大到谁也抹杀不了。这后台就是自唐诗算起至今，超过十万首的传世作品。这些作品全部采用《平水韵》或《词林正韵》创作，而且按目前状况，时间愈长，积累愈多，底蕴愈厚。
而每一个创作者都必须通过学习钻研这些作品，以提高创作水平。学习中，谁也不想被这韵那韵的搞乱自己。而且，我相信，对前人作品研读越多，越会感到传承的重要性。最后说说今人读不出中古音，使用《平水韵》创作，读起来怪怪的这个问题。我只想说事实，我们经常都可看到一些几岁大的小孩，背诵唐诗时朗朗上口。而鲜见到有小孩能背出一首用新韵写的诗。
