她有黑色的大眼睛，那不敢凝看我的黑色的大眼睛——不是不敢，那是因为她是羞涩的……台湾诗人余光中对戴望舒佩服得五体投地，曾经深情地对戴望舒进行评价说：“在中国新诗史上。
如何评价朦胧诗？
朦胧诗是二十世纪八十年代兴起的一种文艺思潮。其主要原因是出现了如顾城，北岛，舒婷，海子，食指等一大批优秀的诗人。他们的诗各具特色，语言凝练简洁，韵律始终贯穿于全诗之中，读来更趋于一种抑扬顿挫的快感。在意象的运用上虽然跳跃性比较大，诗义也隐约含蓄，但读者总能在朦胧中觅其行踪，在朦胧的世界里生发出奇美清新的快感。
如何评价诗人余秀华？
坦诚的讲，一名脑瘫病人挥笔诗就，给诗坛增辉，仅从脑瘫病人来讲，已实属不易，况且她的诗歌也并非全部没有闪光点，即使脑子健全，地位显赫的＂诗人＂，他她们获大奖的作品，也并没有比余秀华水平高明哪去。我们只所以用挑剔的言语，去评论他她的作品，是因为他她们是诗坛的领军人物，他她们诗的质量，应该是诗的榜样，他她们的作品应该给普通诗人，一个向前，向上的导向。
我们评论的是诗的质量，并没有嘲讽和讥笑谁的病态和长相，网友们很理智，就是担忧诗坛的健康，就是期待好的作品让我们大开眼界，成为我们模仿和学习的榜样，对余秀华也同样，我们只是论她作品中的糟粕，她好的东西我们赞赏。就作品论作品，至于她本人，我们仍希望余秀华快乐健康，仍希望诗坛领军人物，给我们奉献好的作品，给我们送来优质的精神食粮。
如何评价诗人戴望舒？
上世纪二三十年代，中国文坛有“京派”与“海派”之分，以北京为中心的北方大城市作家群体称“京派”，代表人物有沈从文、废名、萧乾、林徽音、靳以、凌淑华等；而以上海为中心南方都市创作群体称“海派”，代表作家诗人有戴望舒、周瘦鹃、施蛰存、苏青、张爱玲等。无疑，作为海派代表，戴望舒在文坛的影响可见一斑。1928年8月，戴望舒在《小说月报》发表了《雨巷》、《残花的泪》、《静夜》、《自家伤感》、《夕阳下》、《Fragments》等六首诗歌，尤其是《雨巷》的发表，反响极大，戴望舒因此获得“雨巷诗人”的雅号，驰名文坛，特别是那些诗歌爱好者和青年学生，更是痴迷，疯狂热爱，一时洛阳纸贵。
