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为什么清朝墨地素粉彩的荷叶要画出异常？
墨地绿彩源自康熙，属于素三彩范畴，以墨彩为地。制造时先涂绿釉，再施墨彩。时至雍正，如此器胎体更为精细，釉色更添莹润。因烧时成品困难，传世墨地绿彩器寥若晨星。清康熙 墨地五彩云龙纹小罐来源：北京中汉拍卖成交价：RMB 112,000拍卖时间：2010-11-22康熙墨地素三彩是皇家及王公大臣所用祭祀品，生产量稀少，而雍正朝励精图治，反腐倡廉，厉行俭约，丧事不再大办，墨地素三彩也就从此绝烧，遗留下来的少之又少，使其身价倍增。
至清末民初，由于外国人刻意高价搜求，古玩商为利而仿烧，古玩市场中的康熙墨地素三彩鱼龙混杂，收藏赝品者亦不在少数，甚至国外博物馆也有陈列。至今，即便是清末民初的康熙墨地素二彩仿品，也为今人所珍视。清康熙 墨地素三彩花鸟碗 来源：北京保利国际拍卖成交价：RMB 126,500拍卖时间：2012-12-07墨地绿彩是清代康熙年间创烧的釉上彩瓷品种。
其工艺较为复杂，先在高温烧好的素瓷上用“珠明料”描绘纹样，并填满纹样空白处，然后在整个画面上覆盖一层水绿色料，待干后入窑二次低温烘烧。所谓“珠明料”，是青花料的一种，产于云南宣威、会泽、宜良等地，明嘉靖以后用于烧造青花瓷器。云南所产上等青花料被称为“金片”或“珠密”，“珠明”即“珠密””之音转。珠明料氧化钴含量高，烧成后发色浓艳，呈翠蓝色。
清代康熙青花瓷之最精美。典型者即使用珠明料。用珠明料制作色泽纯正的黑彩，是康熙时期的一大发明，但必须在珠明料上再罩一层水绿，低温二次烧成后，才能达到漆黑光亮、颜色牢固的效果。如果不罩水绿，则色料与釉面之间结合不牢，极易脱落，且黑色黯淡无光。用绿彩装饰配合黑地，巧妙利用了罩绿的工艺环节，且画面效果沉着典雅，可谓匠心独运。
这对黑地绿彩牡丹草虫纹盘，是清宫御窑黑地彩瓷的炉火纯青之作，釉色、画工皆无可挑剔，百年流落后亦能双双完好。清雍正 墨地绿彩花卉草虫纹盘 （一对）来源：中国嘉德2017秋季拍卖会成交价：RMB 8,050,000拍卖时间：2017-12-18素三彩瓷器大多是官窑器，唯独康熙时期墨地素三彩是民窑瓷器，但比官窑素三彩瓷更为珍贵，这主要是因为康熙墨地素三彩有其特殊的时代背景。
清自入关定中原，实施以汉治汉的政策，提出以仁孝治天下，崇尚孔孟儒家思想，对祭奠仪式非常讲究，隆重到无以复加的程度。如“丁忧”，凡朝廷官员，只要父母之中任何一位去世，都要去官回家守孝三年，孝满再回朝复职。基于朝廷的礼制，对丧事的祭器也精益求精，当时操办丧事都要定烧一批高档墨地素三彩起舞以为丧事宴客祭奠之用。
相互间攀比，不惜重金请有名的工匠以好的材料烧造祭器，务求产品出类拔萃，所以才有了墨地素三彩这种陶瓷史上的璀璨明星。不知何故官窑不烧制墨地素三彩器，只有民窑烧制，不如官窑工艺精制，也没有款字。康熙素三彩除墨地以外其余各种色地的素三彩几乎全是官窑产品，但都没有墨地名贵。清雍正 墨地五彩缠枝番莲纹观音尊来源：中国嘉德2014春季拍卖会成交价：RMB 977,500拍卖时间：2014-05-18雍正一朝，为时虽然短暂，仅有十三年，但在瓷器制作工艺上却有突出的贡献，达到了新的历史水平。
雍正官窑瓷器，以精细著称于世，在继承前人的基础上大胆创新，精湛绝妙，无与伦比，烧制的数量和规模身为可观。技法高超，珍品迭出，美不胜收。清雍正 墨地粉彩花蝶纹灯笼瓶来源：中国嘉德国家拍卖拍卖价格：RMB 40,250拍卖时间：2016-09-24墨地五彩为清代御窑罕见的品种，唯雍正朝略有烧造，有别于传统彩瓷风格，应为雍正朝西洋风盛行的反映，其装饰新奇别致，别具匠心。
墨地五彩烧造难度大，存世少见，尤为可贵，雍正时期同类纹饰多见盘类，瓶类器形更为罕见。清乾隆 黑地绿彩缠枝莲纹梅瓶 来源：故宫博物院清光绪 墨地五彩花鸟凤尾尊来源： 北京保利大众鉴藏拍卖会第四期拍卖价格：RMB 126,500拍卖时间：2014-08-02清光绪 墨地五彩四季花卉方瓶 （一对） 来源：北京保利国际拍卖有限公司拍卖价格：RMB 28,750拍卖时间：2011-04-17欣赏了这么多，推荐一件精品清晚期 墨地五彩花鸟纹大方瓶藏品编号：2682a 藏品名称：清晚期 墨地五彩花鸟纹大方瓶 起拍价：30002018年6月27日（周三下午16点-20:30分）专场开拍：尺寸：高51厘米 口径12.8厘米说明：墨地五彩为清代康熙时期的经典品种，传世少见，到了晚清时期尤其受到古董商的追捧，此件为晚清时期模仿康熙所做，尺寸硕大，通体施以墨地，上有五彩绘画花鸟纹饰，保存完好，值得收藏。
